SCAFFALE LECCHESE/16: inizia a Limonta la storia di Marco Visconti scritta da Tommaso Grossi

A destra Tommaso Grossi

Inevitabile, del resto, avvertir le frequentazioni manzoniane in questo romanzo. Storico, per giunta. Non foss'altro perché, grande amico del don Lisander, ne era in quel periodo ospite: ai visitatori di via Morone a Milano viene ancora oggi mostrata la sua stanzetta al piano terreno.
Ne avranno pure accennato e discusso, i due amici, di quanto scrivevano l'uno e l'altro. Lo stesso Grossi riconosce il debito nella dedica: «Ad Alessandro Manzoni, colla riverenza di un discepolo, con l'amore di un fratello, candidamente offre l‘autore».
Soprattutto, però, in quegli anni il Gran Lombardo detta la linea, imprime l nuova piega alla letteratura italiana: la svecchia, la apre alla modernità. Paradossalmente, voltandosi indietro e coltivando il genere del romanzo storico. Era poi, quella, epoca romantica, con tutto il trovarobato medievale che sappiamo.
"Marco Visconti, storia del Trecento cavata dalle cronache di quel tempo" - questo, il titolo completo del romanzo - è ambientato in uno dei tanti, tantissimi periodi torbidi della storia italiana e, in questo caso, milanese. E' finito con l'essere considerato un romanzo della letteratura minore dell'Ottocento ed è quasi dimenticato. Eppure, ha avuto i suoi momenti di gloria. Nell'Ottocento riscosse un discreto successo di vendite. Tra i suoi lettori anche Giuseppe Mazzini che lo classificò tra i migliori romanzi dell'epoca («pieno, formicolante di cose belle») e che ne prese spunto per un lungo articolo su un giornale inglese teso però a negare la possibilità, in Italia, di un romanzo storico essendo gli scrittori costretti all'autocensura per non indispettire gli occupanti della Penisola. Come si sa, Milano in quel periodo ara ancora governata da Vienna.
Pure nel Novecento, il "Marco Visconti" ebbe i suoi riconoscimenti. Le nuove edizioni, naturalmente. Inoltre, nel 1941 divenne un film per la regia di Mario Bonnard e nel 1975 uno sceneggiato televisivo iretto da Anton Giulio Majiano con tanto di colonna sonora cantata da Herber Pagani e diventata un disco.
Marco Visconti è personaggio reale: figlio di Matteo, fu un grande condottiero nell'epoca in cui infuriava la guerra tra Guelfi e Ghibelini, c'erano due papi e volavano scomuniche, c'era l'imperatore tedesco che scendeva in Italia, c'era lo Stato milanese a rischio. Tentò, senza riuscirci di liberarsi del fratello Gian Galeazzo nel governo di Milano e successivamente congiurò contro il nipote Azzone (proprio lui, quello del lecchese Ponte Vecchio) finendo ucciso e scaraventato da una finestra.
Qui la facciamo breve, per non rovinarvi la lettura. C'è una donna che dovrebbe sposare un cavaliere - Ottorino - per il quale però lo stesso Visconti avrebbe già disposto un matrimonio d'interesse. Ma il problema non sta in questo, bensì nell'incontro casuale del Visconti con la giovane per la quale perde la testa, come molti anni prima la perse per la stessa madre di lei. E già questo è un bell'osare per il Grossi, questo lavorio psicologico della madre rivista nella figlia e di una passione che si riaccende. Lasciamo che ve la racconti lo stesso scrittore bellanese.
La storia comincia appunto da Limonta, la popolazione è in rivolta, il parroco non può più officiare perché si è messo dalla parte sbagliata e un altro prete ha smesso la veste talare per reinventarsi giullare di piazza in cambio di qualche sorsata di vino. C'è un duello per decidere le sorti di una comunità, ci sono giudici e soldati. D'attorno, il popolo minuto, gli umili, il cui destino è legato alle sorti di quel duello, legato come sempre alle guerre dei potenti.
La trama si incardina sulle vicende della famiglia del conte del Balzo, signore appunto delle terre di Limonta e padre di Bice, la giovane che dovrebbe sposare Ottorino e che diventa l'ossessione di Marco Visconti.
Grossi sa usare la penna. Usa e dosa le diverse tinte del raccontare: dai momenti drammatici a quelli di tenerezza, dal tragico all'ilare. Imperdibile, per esempio, la descrizione dell'epoca cavalleresca, tra dame amate e tornei: «A tanto era venuta crescendo nei cavalieri la pazzia, la febbre, la rabbia dell'amore, e la picca di non la voler ceder d'un dito su questo particolare a nessuno, che non era cosa rara di trovare qualche balocco tutto vestito di ferro, esso e il cavallo, andar girone d'uno in un altro paese, d'una in un'altra corte, disfidando in battaglia ogni cavaliere...: bietolone senza sale, che per quel sugo gettava da cavallo, storpiava, ammazzava altri bietoloni suoi pari» fin quando non avesse incontrato qualcuno più forte di lui deciso a far «l'opera pia di cavargli il pazzo dal capo, mandandolo a rincalzare i cavoli». E ce n'è anche per i poeti dell'amor cortese che «innondarono per tanti anni l'Italia di sonetti e di canzoni sugli occhi, sulla bocca, sul piede, sulla mano, sulle chiome e che so io, di tante tiranne tutte una più bella dell'altra».
Gli ultimi capoversi sono dedicati a uno dei malvagi che la fa franca, sfugge la vendetta e si vende a molti altri padroni differenti, muore «vecchissimo, di suo male» e viene sepolto in pompa magna.
«Cose dico, - conclude Grossi - che a prima giunta fanno rabbia. Però, chi appena ci badi, vien tosto in mente che, se la Provvidenza le ha fatte riuscire in quel modo, avrà avuto le sue ragioni: e si trova che questo voler vedere ognuno pagato in questo mondo conforme pare a noi che il suo merito porti, è impazienza, leggerezza, presunzione, e peggio; è un supporre d'aver noi più discernimento di Chi ce l'ha dato: è un dimenticar che quaggiù le partite si piantano, ma si saldano altrove».